伊朗电影成为抵抗的地方贾

法尔帕纳西的电影出租车拍到一半时这位伊朗电影制片人去学校接他的小侄女哈娜。哈娜刚刚接到为课堂拍摄电影的任务她很想向叔叔寻求指导。还有什么比询问国际公认的编剧和导演更好的呢哈娜告诉帕纳西她的学校隶属于所谓的伊斯兰政权的道德警察已经禁止学生制作任何被政府称为低俗现实主义的作品。这种经过审查的电影艺术形式的法律术语是从波斯语音译为翻译过来的字面意思是以一种晦涩的方式表现某事。



哈娜告诉帕纳西老师指示他们展示真实的东西但不要展示真实的东西。然后老师说如果现实是黑 手机号码列表 暗的不愉快的就不要表现出来他们不必表现出来但他们自己决定。哈娜停顿了一下似乎没有意识到她刚刚揭露的令人心碎的事实然后补充道不管怎样。我不明白。该场景中引人注目的对话采用了新现实主义手法通过孩子天真而好奇的眼睛关注社会或政治问题。







帕纳西持不同政见者政治犯艺术家一生致力于非法艺术形式。与该国许多持不同政见的电影制片人一样他的大部分作品都围绕女性故事展开。以她开始与伊朗独裁政权作斗争的电影圆圈为例该片以创新的方式描绘了政府对妇女令人窒息的压迫其阴郁而原始。正如罗杰艾伯特在评论中所说这部电影对伊朗的现状非常危险因为它敦促我们认识到除了作为女性之外没有做错任何事的女性的困境。和出租车一样圆圈讲述的是日常生活的诗意。这是一种揭幕行为揭示了伊朗妇女如何寻求自身的安全和生存。